mogliamante

Mogliamante - Marco Vicario - Italia - 1977
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weekend

Weekend - Andrew Haigh - GB - 2011
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macchinazione

La macchinazione - David Grieco - Italia, Francia - 2016
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Italia, Francia drammatico, biografico 2016 colore D-Cinema 2.35:1 100' regia David Grieco soggetto David Grieco sceneggiatura Guido Bulla David Grieco fotografia Fabio Zamarion montaggio Francesco Biotti scenografia Carmelo Agate musica “Pink Floyd” costumi Nicoletta Taranta trucco Paola Gattabrusi suono Frédéric Le Louet effetti speciali Mario Zanot interpreti Massimo Ranieri... Pier Paolo Pasolini Libero De Rienzo... Antonio Pinna Matteo Taranto... Sergio François-Xavier Demaison... Moreau Milena Vukotic... Susanna Colussi Pasolini Roberto Citran... Giorgio Steimetz Tony Laudadio... l'avvocato Alessandro Sardelli... Pino Pelosi Paolo Bonacelli... il vescovo Catrinel Marlon... la prostituta (…) produttore Marina Marzotto Alice Buttafava Marco Dreysse (esecutivo) Dominique Marzotto (coproduttore) Lionel Guedj (coproduttore) Vincent Brançon (coproduttore) produzione Propaganda Italia Srl Mountflour Films (associata) To Be Continued Production (coproduzione) Aliante Partners (coproduzione) distribuzione italiana Microcinema Distribuzione

Nell’estate del 1975, Pier Paolo Pasolini è impegnato al montaggio di uno dei suoi film più discussi, “Salò o le 120 giornate di Sodoma”, e nella stesura del romanzo “Petrolio”, un atto di accusa contro il potere politico ed economico dell’epoca. Intanto, da mesi ha una relazione con Pino Pelosi, un giovane sottoproletario romano che ha legami con il mondo criminale della capitale. Una notte, alcuni amici di Pelosi rubano il negativo di “Salò” e chiedono un riscatto esorbitante. Il loro vero obiettivo non sono i soldi, ma uccidere Pasolini. Ricordo quel 1° novembre, ricordo che ne parlarono in televisione, ne fecero programmi di approfondimento. Ricordo immagini in bianco e nero di un manichino travolto ripetutamente da una macchina e in casa sentivo parlare di un intellettuale molto importante e controverso, comunista morto ammazzato in una scialba spianata all'Idroscalo di Ostia. Sono ricordi sfocati di bambino che in quel novembre del 1975 venne a conoscenza di un altro Pasolini, questo era un poeta e regista che scriveva sui giornali cose stimolanti e lucide mentre l'altro Pasolini morì due anni prima all'Autodromo di Monza. Anche quella volta, ricordo, l'aria si ingrigì. Poi con cadenza di dieci anni Pasolini, il poeta, lo scrittore, il cineasta, rientra negli anniversari importanti e tutti si danno da fare per esaltare il suo intelletto e la sua opera provocatoria e lungimirante o viceversa per oltraggiarlo o irriderlo per la sua indole sessuale. Regolarmente si torna a parlare ora del poeta, ora del regista ora dello scrittore e puntualmente se ne ricava un prodotto interessante per articoli e speciali televisivi dove si ripropongono sempre gli stessi documenti di repertorio, filmati salvati dalla distruzione e si ritorna ad approfondire su quell'uomo massacrato brutalmente da un ragazzetto “di vita” (versione ufficiale ritenuta da sempre, malgrado i dubbi di qualcuno, credibile e definitiva). Sul finire del 2013 sarà la volta di Abel Ferrara, che porta sullo schermo la sua personalissima lettura del personaggio basato sul Pasolini uomo, così dichiarerà l'autore e regista americano, nella ricostruzione dell'ultimo giorno di vita del poeta, Ferrara, spera di trovare le risposte alla domanda su come e perché un artista di quell'importanza abbia trovato una morte così straziante analizzando le sue stesse immagini convinto che in esse risiedano le risposte, l'arte come messaggero di verità. Attraverso le immagini del cinema: ma le immagini del cinema non sono finzione? L' arte può essere verità? Alla fine ne verrà fuori un racconto squisitamente cinematografico dove le risposte cercate, però, rimangono bloccate nell'immaginazione del suo ideatore. Risposte definitive, ovviamente, non ci saranno perché esse rimarranno per sempre incastrate nella memoria dell'assassino o degli assassini e della vittima stessa. Evidentemente quanto prodotto da Ferrara non convince David Grieco che sentirà l'esigenza, e siamo nel 2015, di raccontare la propria idea sui fatti del primo novembre 1975. Egli, infatti, cavalca l'ipotesi del complotto ovvero la vendetta dei politici e degli imprenditori che Pasolini attaccava ferocemente in quanto artefici della rovina italiana. Politici e faccendieri “terrorizzati” dalla pubblicazione di un fantomatico romanzo (Petrolio) nel quale Pasolini potrà divulgare i loro nomi e cognomi.